발레의 기법은 그것을 일정한 법칙으로 규정짓고, 그 구성이나 변화로써 가능한한 것의 무수한 운동표현을 할 수 있도록 연구되고 있다. 기초가 되는 것은 다리나 그 밖의 인체의 포지션(位置)이며, 운동으로서는 파(움직임)와 포즈(靜止의 狀態)로 분류할 수 있다.발레에서의 기법은 모든 표현의 기준이 된다. 정해진 기법에 따라 그것을 어떻게 올바르고 또한 교묘하게 표현하느냐가 기교(技巧)이다. 그 복잡한 발레의 기법에도 일정한 법칙이 있어서 그 기법의 원칙을 메서드라고 부른다. 그러나 기법이라든가 기교자체가 무용이 아님은 말할 나위도 없다. 그것은 어디까지나 무용표현의 수단이나 방법이지 목적은 아닌 것이다.

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  • 발레의 기법은 그것을 일정한 법칙으로 규정짓고, 그 구성이나 변화로써 가능한한 것의 무수한 운동표현을 할 수 있도록 연구되고 있다. 기초가 되는 것은 다리나 그 밖의 인체의 포지션(位置)이며, 운동으로서는 파(움직임)와 포즈(靜止의 狀態)로 분류할 수 있다.발레에서의 기법은 모든 표현의 기준이 된다. 정해진 기법에 따라 그것을 어떻게 올바르고 또한 교묘하게 표현하느냐가 기교(技巧)이다. 그 복잡한 발레의 기법에도 일정한 법칙이 있어서 그 기법의 원칙을 메서드라고 부른다. 그러나 기법이라든가 기교자체가 무용이 아님은 말할 나위도 없다. 그것은 어디까지나 무용표현의 수단이나 방법이지 목적은 아닌 것이다.
  • 발레의 기법은 그것을 일정한 법칙으로 규정짓고, 그 구성이나 변화로써 가능한 것의 무수한 운동표현을 할 수 있도록 연구되고 있다. 기초가 되는 것은 다리나 그 밖의 인체의 포지션(位置)이며, 운동으로서는 파(움직임)와 포즈(靜止의 狀態)로 분류할 수 있다.발레에서의 기법은 모든 표현의 기준이 된다. 정해진 기법에 따라 그것을 어떻게 올바르고 또한 교묘하게 표현하느냐가 기교(技巧)이다. 그 복잡한 발레의 기법에도 일정한 법칙이 있어서 그 기법의 원칙을 메서드라고 부른다. 그러나 기법이라든가 기교자체가 무용이 아님은 말할 나위도 없다. 그것은 어디까지나 무용표현의 수단이나 방법이지 목적은 아닌 것이다.
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  • 발레의 기법은 그것을 일정한 법칙으로 규정짓고, 그 구성이나 변화로써 가능한한 것의 무수한 운동표현을 할 수 있도록 연구되고 있다. 기초가 되는 것은 다리나 그 밖의 인체의 포지션(位置)이며, 운동으로서는 파(움직임)와 포즈(靜止의 狀態)로 분류할 수 있다.발레에서의 기법은 모든 표현의 기준이 된다. 정해진 기법에 따라 그것을 어떻게 올바르고 또한 교묘하게 표현하느냐가 기교(技巧)이다. 그 복잡한 발레의 기법에도 일정한 법칙이 있어서 그 기법의 원칙을 메서드라고 부른다. 그러나 기법이라든가 기교자체가 무용이 아님은 말할 나위도 없다. 그것은 어디까지나 무용표현의 수단이나 방법이지 목적은 아닌 것이다.
  • 발레의 기법은 그것을 일정한 법칙으로 규정짓고, 그 구성이나 변화로써 가능한 것의 무수한 운동표현을 할 수 있도록 연구되고 있다. 기초가 되는 것은 다리나 그 밖의 인체의 포지션(位置)이며, 운동으로서는 파(움직임)와 포즈(靜止의 狀態)로 분류할 수 있다.발레에서의 기법은 모든 표현의 기준이 된다. 정해진 기법에 따라 그것을 어떻게 올바르고 또한 교묘하게 표현하느냐가 기교(技巧)이다. 그 복잡한 발레의 기법에도 일정한 법칙이 있어서 그 기법의 원칙을 메서드라고 부른다. 그러나 기법이라든가 기교자체가 무용이 아님은 말할 나위도 없다. 그것은 어디까지나 무용표현의 수단이나 방법이지 목적은 아닌 것이다.
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